虽然也有赵丽颖、杨紫这样扛剧的女演员，但相比男演员一数一大把收视男神，比如《我是刑警》的于和伟，《清明上河图密码》的张颂文，扛剧的女演员还是太少。

  白百何大概是国内最善于演斗嘴戏的女演员，她知道什么样的情绪该有怎样的反应和动作，而且她调动肢体和面部表情的能力也很厉害。

  《好团圆》就是她在演技舒适区的一次精彩发挥。戏是狗血，但白百何演得实在没问题。

  因为温悦是改邪从良的杀手，被师兄胁迫重出江湖，所以她的表演，始终是压着的。

  更精彩的接下来，张颂文演的赵不尤正好撞见，白百何立刻做小鸟惊魂状，失魂落魄地说官人我杀人了，报官吧。

  赵不尤舍不得老婆送死，帮着销魂证据，等他用双头精道具把尸体运送出来，白百何见到又假装吓得尖叫了一下，但在夜色中把声音掩在了微弱的哭腔下。

  还有一处是她被师兄威胁在梅船案中行动，完事后浮出水面那一下，看到了在虹桥上张望的赵不尤。

  就算是客串的《凡人歌》，也把一个被丈夫pua又反过来pua女主的可怜角色演得入木三分。

  马苏在《我是刑警》里最大的成就是她几乎彻底打破了自己古装剧的标签，让我们正真看到一个演员对角色的把控之精准。

  她把这些经验应用到剧集里，用各种细节让白玲成为一个令人印象非常深刻的犯罪者家属角色。

  因为提前演出了角色对生活的热望，所以当宋小军被秦川他们锁定，白玲被带去询问时，角色的坍塌瞬间就打动了观众。

  从最初面对问询时的懵懂茫然大哭大嚷，到后来目睹孩子时彻底崩溃，再到交代情况时眼神中流露的虚无。

  真正的神来之笔，是都说完后，白玲满脸是泪地向秦川说起自己原本对生活的规划。

  马苏对白说得如此自然，仿佛代入角色生命中，让观众切身感受到一个勤劳的普通人梦碎的声音。

  于和伟对她表演的夸赞是最精准的：马苏是非常好的一个演员，而且我觉得她哭得情感特别充沛那场戏，很难过很难受。

  从曹惠的出场就能够准确的看出，没等苏无名下场，门外传来一声声如洪钟的断喝，“大唐女仵作曹惠验尸，闲杂人等退后！”

  这一喊，雷厉风行、坚毅果敢的女仵作形象就出来了，人物对职业的骄傲，也出来了。

  那场给儿子独孤羊验尸的戏也很精彩，能看出角色作为母亲的沉痛，但作为仵作的职业尊严撑起她，让她保持专业性，验尸水准得得苏无名的赞许。

  一下又让曹惠这一个角色更饱满，可见她不仅尊重职业，也是尊重儿媳的，仵作之家的传承，就给演出来了。

  其实这一个角色如果演得不准确，或者不够气势，就会很刻意，尤其是那一声声断喝，但好演员就能演得行云流水，让你没话说。

  但从《梦华录》《去有风的地方》到《玫瑰的故事》，她连续三部作品口碑出色，撞一次还可能，怎会是次次让她撞到。

  刘亦菲当然是有演技的，但她的演技和我们传统认知中所谓的炸裂演技有所不同。

  刘亦菲在《玫瑰的故事》里的好不是具体好在某一场表演，而是整部剧里这一个角色气质的统一。

  但36岁的刘亦菲扮嫩从22岁的大学生演起，观众竟然都没意见，都觉得这就是玫瑰般的美貌，这就成功了第一步。

  一开始打越洋电话给对方，她眼里是有光的，但在知道真相和对方决裂后，她的眼睛就像蒙上一层雾一样。

  那种发泄后的疲惫不堪，隔着屏幕都可以感觉到。等两人再见，刘亦菲的眼神已经变了。

  饰演《看不见影子的少年》中过度悲伤导致精神失常的边美珍，郭柯宇在两个地方演得好，一个是身份，一个是状态。

  演一个患上“失心疯”的母亲并非易事，很容易过犹不及。但郭柯宇却完美把握了尺度。

  因为儿子走丢是雨天，所以儿子失踪后，她去学校门口“接儿子”总撑一把雨伞。

  这个过程郭柯宇没一句台词，仅靠表情和身体语言就把人物的茫然无助演绎出来。

  到她看到“儿子”后，先愣了一下，然后泪水很快溢满眼眶，眼中既想要确认，又有些迟疑。

  虽然儿子是假的，但郭柯宇通过一整场连贯的表演告诉观众，一个母亲对孩子失而复得的情感是真的。

  而到了故事后半段，其实边美珍也隐隐发觉儿子不对劲，但所有的东西她都懂，只不过被封在了心里。

  我是带着欣赏表演的目的看她的部分，也总会忘记她在表演，总会忘记她演员的身份。

  一直到故事结局部分，苏更生才真正和母亲对峙，面对母亲的恬不知耻，人物眼中透出震惊、委屈、难过，到最后跑出去干呕。

  最精彩的还是最后的摊牌戏，苏更生终于反击，找到证人将禽兽继父送进局子，然后平静对母亲说出一切。

  整个过程，万茜的眼泪没有流下来，一直都在眼眶里打转，直到说出最后一句话，她定定地看着母亲，只一瞬间，她终于走出了原生家庭的阴影。这场戏本身并不会让我哭，是万茜的表演让我忍不住眼泪。

  作为一个跟着牧民四季流转的小卖部老板，她自有一套生存法则，记着可能永远都要不回的帐，一次次随牧民迁徙，再难走的路，都不畏惧。

  但洒脱中，角色又自带高度的智慧，生活给她什么材料，她都能用自己的方式把它酿造成好酒。

  女儿叛逆没关系，日常给女儿兜底，可底线不可能放弃，她对女儿说，我虽然是你的妈妈，但我也是张凤侠。

  那一刻，这个粗犷的女人身上，有着一股难以言喻的魅力，那么坚韧，又那么温柔。如草原般辽阔。

  一个演员能遇到这一种的角色，又能演的很那么好，真是演员和角色之间，奇妙的缘分。

  《小巷人家》黄玲这一个角色有一种相反的对冲，她隐忍、贤惠，精神世界却异常丰盈，内心世界是安然完好的。

  比如一开始被婆婆吸血，操持一桌菜却不能上桌吃饭，只能和女儿在厨房里吃，对着女儿那个温柔的微笑。

  但忍到后面，她不再忍了，当公婆不断往黄玲家塞人，有可能影响孩子的未来前途时，黄玲坚决拒绝，哪怕以离婚为代价。

  最后庄老师爆发夺门而出，黄玲冷冷说了一句：“他知道我是对的，但是他恨我。”

  相比从头到尾泪流满面的宋莹，个性内敛的黄玲不可能这么做，闫妮一直收着力在演。

  闫妮是一定会凭这一个角色入围明年各大演技奖项，而她最大的对手，如无意外，就是下面两位。

  很多人说宋莹是华妃2.0，不是一个忍气吞声的主，单位分房，她撒开了闹，为了朋友敢和任何人硬刚。

  二是因为吵架被取消年年的优秀，宋莹装作满不在意但难掩落寞。直到看到儿子给自己画的奖状时，终于忍不住哭出来。

  一些爆发戏蒋欣也演得特别好，比如儿子留下一封信跑去上海，宋莹直接两腿一软浑身发颤，“天塌了”三个字顿时演进观众心里。

  日子有功，那是有生命经验和生活阅历的演员才能拥有的演技魅力，终于在年代生活剧中和角色融为一体。

  比如到谷雨家门口硬刚媒婆那场戏，宋佳演出了人物连珠炮似的、逻辑超清晰的吵架方式，硬是刚过了媒婆，一句“你拉倒吧，反正我不同意。”太带劲了。

  她既能为学生硬刚混账家长，能在大会上慷慨陈词，也可以拉下脸为筹钱大口喝酒。

  正是因为女演员们的精彩表演，才让我们在荧幕上看到了一个个鲜活生动的角色。